Nous dédions nos articles de juillet aux plages et aux îles les plus belles et les plus uniques au monde. Alors que de nombreux voyageurs ont enfin pu prendre les vacances à la plage tant convoitées qu'ils ont dû reporter pendant plus d'un an, il n'y a jamais eu de meilleur moment pour célébrer les côtes sensationnelles et les eaux calmes qui tiennent le premier rôle dans nos rêves. Plongez dans nos fonctionnalités pour en savoir plus sur les plages hors radar que vous devriez considérer pour votre prochain voyage, comment une communauté espagnole s'est réunie pour sauver son littoral, une île hawaïenne ultra-exclusive dont vous n'avez peut-être pas entendu parler et qui change la donne hacks de plage recommandés par les experts.
Grâce au changement climatique, à la surpêche, à la pollution et à la négligence humaine, 40 pour cent des récifs coralliens mondiaux ont été décimés au cours des dernières décennies. Le World Resources Institute prévoit que 90 % d'entre eux seront dans un état critique d'ici 2030, tous d'ici 2050.
Pas si Jason deCaires Taylor, l'artiste britannique qui a créé le premier musée sous-marin au monde, a quelque chose à dire à ce sujet. Inspiré par une enfance passée à parcourir les îles et à faire de la plongée en apnée et aux artistes de la terre de la fin des années 60 et des années 70, deCaires Taylor a entrepris de créer un art qui fonctionnait sur le plan esthétique mais avait pour objectif principal de sensibiliser au triste état des sept mers tout en faisant quelque chose à ce sujet. Armé de ciment non toxique et au pH neutre, il est devenu le premier pionnier des galeries d'art sous-marines, qui servent également de récifs coralliens artificiels au Mexique, en Espagne, en Australie, aux Maldives et à Cannes. Son premier travail a ouvert à Molinere Bay, Grenade, en 2006.
@jasondecairestaylor/underwatersculpture.com
Il s'est entretenu avec Travel-huh d'Aija Napa, à Chypre, le site de son dernier travail, une forêt flottante appelée MUSAN, qui fera ses débuts fin juillet, sur son processus créatif, les océans comme espaces d'exposition, ce qu'il espère que les gens retiennent de la natation avec ses sculptures, ses destinations océaniques préférées et ce que nous pouvons tous faire pour essayer de les sauver.
Quel est votre premier souvenir de plage ?
Nous avons parcouru le monde dans des endroits avec des plages et des récifs incroyables [comme] la Malaisie, les Caraïbes, l'Australie. Je suis devenu fasciné par la plongée en apnée chez les jeunes. Certains des meilleurs souvenirs que j'ai [sont de] quand j'avais 6 ou 7 ans. Nous avons loué des bateaux de pêche pour explorer des îles complètement inhabitées en Thaïlande. Nous faisions de la plongée avec tuba, pêchions et cuisinions sur la plage. Cette expérience a généré une passion pour l'écologie marine. Quand j'étais assez vieux, je suis devenu instructeur de plongée et j'ai travaillé sur la Grande Barrière de Corail.
Ces expériences d'enfance vous ont-elles amené à poursuivre ce type d'art et de médium ?
C'était une progression naturelle pour moi d'étudier l'art et la photographie et ensuite très naturel de combiner mes deux passions. J'ai commencé à travailler sous l'eau il y a 16 ans. Mon travail sur la terre avait besoin d'un autre objectif, d'une autre raison d'exister. Réaliser que cela pouvait aussi être une forme de conservation a été le catalyseur de tout mon travail. L'une des raisons les plus profondes [pour travailler sous l'eau] est que les œuvres sont toutes de l'art vivant qui change, rendant chaque visite très différente. Très différent de la sculpture traditionnelle, qui reste toujours la même.
@jasondecairestaylor/underwatersculpture.com
Qu'est-ce qui fait de l'océan une bonne galerie ?
Outre le fait que nous vivons sur une planète bleue, les artistes ont fait très peu pour explorer cet espace, c'est donc un espace inexploré incroyable. Les couleurs et les angles de vision sont différents. C'est une palette incroyable avec laquelle travailler. L'évolution de chaque pièce est extrêmement différente. Être suspendu dans l'eau sans gravité tout en regardant vous met mentalement dans un endroit très différent. Cela permet une connexion différente à l'œuvre que vous n'obtiendriez pas dans une galerie traditionnelle aux murs blancs.
Expliquez-nous le processus de création d'un parc de sculptures sous-marines. Combien de temps faut-il généralement de la commission à l'achèvement?
C'est un processus très complexe, pas pour les légers. Les projets peuvent prendre des années. Pour un en Australie, il nous a fallu près de trois ans pour obtenir des permis. D'autres projets ont été signés en une semaine. Il existe de nombreux niveaux différents pour sélectionner les bons environnements, conceptualiser le travail, étudier l'analyse d'impact environnemental, avoir un dialogue culturel avec les personnes qui le commandent, collecter des fonds pour cela, la construction et déterminer les différentes exigences en matière d'ingénierie et de matériaux, afin qu'ils ne polluez pas mais restez ancré. Ces choses sont différentes dans chaque pays. Il n'y a pas de plan qui fonctionne partout. Travailler en public [vous met souvent] au milieu d'un programme politique. Cela peut être difficile à naviguer et impossible à éviter.
Combien de travail est fait dans l'eau?
J'essaie de minimiser cela autant que possible. Travailler sous l'eau est beaucoup, beaucoup plus difficile, et il y a beaucoup moins de techniques à utiliser. J'essaie de créer le moins de perturbation possible pour l'écosystème. Mais toute la plantation et la propagation du corail se déroulent sous l'eau. Les structures et les fondations se produisent sur terre.
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Qu'espérez-vous que les gens retiennent de voir votre art ?
Nous avons cette vision démodée de l'homme par rapport à la nature comme s'il s'agissait d'entités distinctes. J'espère que mon travail rappelle aux gens que nous sommes la nature. Il y a quelque chose à propos de nous qui nous regardons incrustés dans la nature. C'est une capsule temporelle qui nous rappelle que la nature est fragile, nous sommes la nature, et donc nous sommes fragiles et dépendants les uns des autres.
Votre art fonctionne à plusieurs niveaux : en tant qu'art seul, en tant que déclarations sociales, politiques et environnementales, et, au moins en termes d'installations immergées, en tant que moyen de favoriser la création de nouveaux récifs. Est-il plus important pour vous d'être perçu comme un bon artiste ou un militant écologiste ?
Certainement le côté activisme et conservation de celui-ci. C'est au premier plan pour moi. En fin de compte, notre travail est très subjectif. Je n'aime pas imposer mon point de vue à qui que ce soit. Mais j'espère qu'ils feront réfléchir les gens.
Vous êtes comme, je ne peux pas avoir les deux ?
Je croît et décroît moi-même. Parfois, je regarde une pièce cinq ans plus tard et je me dis : Pourquoi ai-je fait ça ? Ce n'est pas bon. Puis une autre pièce colonisée par quelque chose d'étonnant semble incroyable. C'est vraiment humiliant à voir. Je suis revenu aux pièces originales au Mexique et à Grenade. Je fais de la plongée avec tuba. Theyre grouillant de vie; des milliers de poissons, de coraux et d'éponges. Peu importe si quelqu'un aime ou déteste l'art. Le fait que la vie soit là maintenant qui n'était pas là quand je l'ai installée est ce qui compte. Cela me donne une bonne impression.
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Bien que ce soit probablement comme choisir votre enfant préféré, quelles sont certaines de vos pièces préférées que vous avez créées ?
Comme la plupart des artistes, j'aime toujours le plus mon travail le plus récent parce que je suis le plus excité et intrigué par celui-ci. Les plus âgés, j'en ai beaucoup vu. Je perds la fascination. Mais beaucoup dépend de la façon dont ils ont colonisé. Certaines pièces anciennes sont complètement englouties dans ces étonnantes éponges roses ou ont du corail doré couvrant un côté. Et je retombe amoureuse d'eux. En fin de compte, rien de ce que je crée ne correspond à la main de la nature.
Qu'avez-vous appris ou amélioré depuis la création de votre premier musée sous-marin en 2006 ? Les matériaux ou les procédés ont-ils évolué ?
Vous apprenez une quantité incroyable sur chaque projet parce qu'ils sont dans des plans d'eau très différents. J'adapte toujours les techniques et teste de nouvelles choses. Au fil des ans, je suis passé de la création d'œuvres grandeur nature à des pièces surdimensionnées à une forêt sous-marine. Certaines œuvres terrestres changent de couleur. Certaines œuvres sont plus architecturales et permettent aux visiteurs de pénétrer à l'intérieur.
J'ai également beaucoup appris sur la façon dont l'art interagit davantage avec l'environnement et la vie marine. Si vous voulez attirer des poulpes ou des crustacés, ils aiment un certain type de trou et de matériau. Si je veux agréger les bancs de poissons, c'est un autre type de formation. La croissance des coraux dépend de la profondeur, du courant, des nutriments et des surfaces. J'essaie toujours de réduire mon empreinte carbone. Depuis de nombreuses années, je travaille avec le ciment, qui a sa propre empreinte carbone. J'ai investi massivement pour réduire cela à zéro net. Je travaille actuellement avec un nouveau ciment polymère respectueux de l'environnement qui a une très faible empreinte carbone. Je suis heureux que ceux-ci existent maintenant.
Quelles sont vos destinations océaniques préférées dans le monde ?
C'est difficile à choisir. J'ai visité tellement de beaux endroits mais généralement pour travailler, alors j'ai du mal à voir les îles et les plages comme ne fonctionnant pas. Quand je suis en congé, je reste généralement à la maison pour me détendre. J'aime toujours les Caraïbes. J'aime retourner à Grenade, là où j'ai commencé.
En cette rare occasion où vous vous retrouvez sur une plage pour vous amuser, quelles sont vos activités préférées ?
J'aime la plongée en apnée. J'essaie d'apprendre à mes enfants à faire de la plongée avec tuba et à explorer la mer de manière responsable. J'aime bien faire ça. Avoir des enfants ajoute définitivement une autre dimension à la conservation.
Vous travaillez actuellement sur un musée retardé par la pandémie à Chypre. De quoi pouvez-vous nous parler ?
C'est une forêt sous-marine assez dense avec environ 100 sculptures qui flotte dans la Méditerranée. principalement des arbres ; certains flottent, et certains j'ai fixé le sol. C'est un tout nouveau type de projet pour moi. J'ai eu cette idée de réensauvager les mers.
@jasondecairestaylor/underwatersculpture.com
Les statistiques sur le réchauffement de l'océan, l'effondrement des colonies de corail et la pollution plastique sont horribles. Une étude indique qu'une personne moyenne mange l'équivalent d'une carte de crédit en plastique en une semaine. Vous avez créé une pièce terrestre rare appelée Plasticide avec Greenpeace pour attirer l'attention sur le problème des plastiques et Ocean Siren en Australie, qui change les couleurs pour refléter les données de température collectées dans la baie. Avez-vous personnellement remarqué des changements de qualité dans l'eau et les récifs ?
J'ai certainement remarqué une augmentation des plastiques sur le rivage partout. J'ai définitivement constaté une réduction des espèces marines, ce qui signifie que davantage d'algues se développent et que les choses se déséquilibrent. La plupart des endroits où j'ai travaillé sont surexploités. Le corail est imprévisible. À certains endroits, le corail était incroyable, mieux que ce à quoi je m'attendais. D'autres récifs ont été complètement anéantis. Ce qui était probablement incroyable il y a 10 ans maintenant, c'est un grand champ de boues. Les températures changent également. Aujourd'hui plongée, en Méditerranée, l'eau était à près de 30 degrés (86 degrés Fahrenheit). J'ai vu des espèces tropicales, ce qui m'a ouvert les yeux.
Ce qui peut être fait?
Nous devons nous séparer de cette idée de croissance constante qui est bonne et aller dans l'autre sens. Je suis tellement en faveur de tout réensauvager. Si les bâtiments ne sont pas utilisés, ils doivent être démolis et plantés. Nous devons tout réduire et le ramener à ce qu'il était il y a 20 ans. Regardez le développement au Mexique. C'est presque comme une bactérie où elles continuent de se développer, et le centre s'effondre et meurt. C'est vraiment tragique, et il n'est pas seul dans cette trajectoire. Enfant, Koh Samui avait 20 chambres sur la plage. Maintenant, il y en a environ 10 000. Quand je parle aux gens du coin, ils disent tous la même chose : « Vous auriez dû voir cet endroit il y a 20 ans. C'était le paradis. Cela a été une grande impulsion pour moi de continuer à travailler.